A Miguel Marías, inevitablemente
Me consta que la mayoría de los que lean el título que encabeza estas líneas pensarán enseguida en el malogrado novelista Javier Marías; y quizás algunos se remitan a su progenitor, el añorado filósofo Julián Marías. Pero si usted es, como yo, un fanático de los libros sobre cine, seguro que antes que ningún otro evocará la figura del hermano del primero y por tanto también hijo del segundo: Miguel Marías, quien ha sido -además de jefe del Servicio de Estudios de la Cámara Oficial de Comercio e Industria de Madrid hasta su jubilación- director de la Filmoteca Española y del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA). No obstante, la mayoría de aficionados al cine lo conocimos, al igual que al recientemente fallecido Juan Cobos, gracias a su colaboración habitual en el coloquio televisivo ¡Qué grande es el cine! que concibió y presentó José Luis Garci desde su debut en La 2 de TVE en 1995 hasta su cierre una década después.
Si hoy traigo a colación su nombre es porque Marías protagoniza el que podría ser el gran acontecimiento editorial de la temporada en lo que a libros sobre séptimo arte respecta, dado que la editorial Confluencias ha inaugurado una colección que pretende recuperar, ordenar y sistematizar un legado crítico de valor incalculable: me refiero a Escritos sobre cine de Miguel Marías, cuya edición corre a cargo de Rodrigo Dueñas Collado y Javier Fornieles Ten, y que ya cuenta con dos volúmenes en el mercado. El primero de ellos es Jean-Luc Godard, dedicado a quien fue junto con su colega François Truffaut el buque insignia de la Nouvelle Vague que llegó a finales de los años cincuenta del siglo pasado para cambiar la historia del cine (y de otros ámbitos de la cultura, el arte y la sociedad) para siempre. En sus páginas, y tras un prólogo que firma Jesús Cortés, se recopilan casi medio centenar de textos de diversa naturaleza y extensión de su autor a propósito del realizador de À bout de souffle, conocida aquí como Al final de la escapada. Por supuesto, no faltan unas líneas sobre esta ópera prima, una de las más deslumbrantes e influyentes de la historia del cine; pero también se glosan otras películas que para Marías son igualmente obras magistrales: El soldadito, Vivir su vida, El desprecio, Banda aparte, Lemmy contra Alphaville (a la que dedicó uno de sus primeros escritos, y que supuso para él toda una revelación) o la encantadora Pierrot el loco (una de las favoritas de Marías, y también de las mías). También da buena cuenta de otros títulos menos redondos pero a los que, como destaca el propio autor, siempre vale la pena acercarse por lo que tienen de propuestas a contracorriente: Made in USA, Dos o tres cosas que sé de ella, Week end, Una mujer casada, Pasión o Yo te saludo, María son solo algunas de ellas... sin olvidar la rompedora serie Histoire(s) du Cinéma. Se incluyen textos publicados en El Noticiero Universal (cuando Marías empezaba a desarrollar su labor como escritor a mediados de los sesenta), las míticas revistas especializadas Nuestro Cine y Film Ideal, la desaparecida (y nunca suficientemente reivindicada) Nickel Odeon y las todavía en activo Dirigido y Cahiers du Cinéma España (Godard no podía faltar en esta cabecera importada de nuestros vecinos, lógicamente); así como textos inéditos y otros documentos que servían para preparar conferencias o sus ya míticas intervenciones en el citado programa de Garci de los lunes por la noche... donde muchos lo descubrimos cuando se cumplía el primer centenario de la invención del cinematógrafo.
Si de Godard se ha escrito y se sigue escribiendo mucho, qué decir de Alfred Hitchcock: el llamado Mago del Suspense y protagonista del libro de cine por antonomasia (que armase precisamente el compañero de Godard, Truffaut, a partir de una serie de míticas entrevistas con el realizador británico) es la figura que centra el segundo volumen de los Escritos sobre cine de Miguel Marías, esta vez con prólogo de Manuel Arias Maldonado: estamos ante treinta y dos ensayos que llevan la firma de su autor, desde el inaugural, extenso y fundamental “Alfred Hitchcock: el suspense como estilo” hasta “Hitch y su sombra”, ambos escritos en los años ochenta. Entre uno y otro, el autor desgrana los argumentos y los fotogramas de clásicos indiscutibles del cine, ya sean las tempranas Matrimonio original, Rebeca, Sospecha o Encadenados a títulos postreros como las incontestables Vertigo y Psicosis, la fascinante Marnie, la ladrona (a la que Marías dedicó su primer ensayo cinematográfico, nada menos) o las postreras (y estas sí más discutidas) Cortina rasgada, Topaz, Frenesí y La trama (que, en mayor o menor medida, aquí se reivindican con tino). Todos estos títulos y algunos más son analizados por Marías con su proverbial sagacidad y una sabiduría fruto de continuos (re)visionados de filmes de todas las latitudes y características; y son películas que el lector / espectador disfrutará mucho más cuando vuelva a acercarse a ellas después de haber gozado de este libro también indispensable.
Y ojo, que dados los títulos siguientes que ya han adelantado, esta colección va a darnos muchas más alegrías en el futuro: nada menos que Nicholas Ray (que ya estará disponible a finales del próximo mes de abril), John Ford, Rossellini y los cineastas italianos y Dreyer, Bergman y los cineastas nórdicos serán los próximos volúmenes de estos Escritos sobre cine de Miguel Marías que no pueden faltar en la biblioteca de cualquier cinéfilo que se precie de serlo. Así pues, corran raudos a su librería de confianza y háganse con los dos tomos dedicados a Hitchcock y Godard ya disponibles antes de que se agoten y se conviertan en preciadas piezas de bibliófilo coleccionista.
Jean-Luc Godard (Escritos sobre cine, I) y Alfred Hitchcock (Escritos sobre cine, II) están editados por Confluencias.
